目次
ひらがな「お」徹底解説
今回はひらがな「お」です。
ひらがな「お」を書く時の極意は、なんといっても２画目のぐるっと回る部分をどう書くか？にかかっています。
１画目から順にコツをご紹介していきたいと思います。
シルエットは四角形
まずは全体像のシルエットとして捉えていただきたいのですが
ひらがな「お」のシルエットは四角形
になります。
そして、四角は四角でも割と大きめの四角になります。「お」は３画の字ですが、画の長さが長い字です。
なので比較的場所を取る、大き目の四角をイメージしていただけると良いです。
１画目は左寄りから始める
１画目は左寄りから書いていきますが、
ひらがな「お」は下の図のように左と右の二つのエリアに分かれて書くようにすると良いです。
中心から左と右に２つに分けたエリアをイメージして、１画目を左エリアの左寄りからスタート。
１画目は少し右上がり
１画目を左エリアの左寄りから、ヨコの画を書いていきますが、
ヨコの画は少し右上がりに書く
と良いです。
こちらでも書いておりますヨコ画は
・「若干右上がりに書くのがコツ」
・「その角度は６度（時計の針でいうと１４分の角度）」
の２つのポイントと同じ要領での角度をつけて書くと良いです。
１画目から２画目の「見えない画」を意識
１画目（ヨコの画）を書いたら２画目（タテの画から）を書いていきますが、
１画目から２画目への「見えない画」を意識する
と良いです。
ここの「見えない画」「書かない画」というのをしっかりと意識していただきたいです。
きれいな字というのは、こういった部分の「見えない画」かしっかりと繋がって見えます。逆に繋がっていなければ汚い字になってしまいます。
また「見えない画」は「見える画」と比べた時に、なるべくゆっくりと書くのがコツです。
それから、ここの「見えない画」の経路・ルートとしては一つだけではなくて下の図のような２パターンがあってどちらで書いてもＯＫです。
２画目のタテ画はまっすぐに
２画目のまずはタテの画ですが
タテ画はまっすぐに書く
ことが大事です。
この部分は「お」の背骨の部分で、曲がったりするとバランスが悪くなりますので、垂直にまっすぐを心がけて書くと良いです。
そしてどうしてもまっすぐが上手くいかない場合は、少しだけ左に倒し気味に書くようにすると良いです。
こちらの記事のタテ画でも書いていますように、右倒しよりは左倒しの方がバランスの取れた字にしやすいです。
２画目の回転部分は三角をイメージ
２画目のタテの画の次は回転部分ですが
回転部分は三角形をイメージして
書くようにすると良いです。
２画目の回転部分は「ハネ」て着地
２画目の回転部分の始めは
「ハネ」るイメージで書いてまた着地する
と良いです。
実際に「ハネ」るわけではなくて、紙から少しペンを浮かせぎみにして「ハネ」た後にまた紙に近づいていって着地するように書くと良いです。
後から「お」の元になった漢字の成り立ちでも述べますが、この「ハネ」部分は漢字だと「見えない画」の部分に当たります。
２画目の着地したら一気にぐるっと
回転部分で「ハネ」て着地したら
一気に右エリアまで、リズムよくぐるっと
書くようにすると良いです。
この部分は「お」を書く中でも一番速く書くべき部分です。起承転結という物語の部分の「転」の部分で、クライマックスに当たります。
１つの字を書く中で、物語のような概念というのは中々考えないかもしれませんが、ゆっくり始まって速くなってまたゆっくりになるというような、
書く時のスピードというものにも美文字を書く上では考えていただきたい部分です。
また、注意してほしいのは「速く」書く部分ですがスピードには注意です。あまり速いと上滑りしてしまって美文字とはなりません。
この辺りは紙やペンの種類でなんともこの速度でとは言えない所ですが、「速すぎ」には注意が必要です。
２画目の最後は垂直に「ハネ」る
２画目のクライマックスでぐるっと回すように書いたら
最後は垂直に上に「ハネ」て
書くようにすると良いです。
ここの「ハネ」の部分もペンを紙から少しずつ上げていくように書くと良いです。
２画目から３画目の「見えない画」も意識
２画目の最後を上へ「ハネ」たら３画目を書いていきますが
２画目から３画目の「見えない画」を意識
すると良いです。
右手の指の動きでぐるっと回して書いてきて、その勢いそのままに「見えない画」を空中に書いていくイメージです。
３画目の高さは１画目よりも上に
そして３画目ですが
３画目の高さは１画目よりも上
を心がけて書くと良いです。
３画目は点だけどしっかりと書く
３画目は点の画になりますが、点の画というのは軽く見られがちで、おろそかになりやすいです。なので、
点ですがしっかりと書く
ことが大事です。
点ですが「起筆→送筆→収筆」という「トンスートン」をしっかりと守って書くことが大事です。
※「トンスートン」はこちらの記事で詳しく書いておりますので、参考にどうぞ。
「お」は「於」漢字の成り立ち
ひらがな「お」の書体の流れは以下のとおりです。
「お」の元になった漢字「楷書」は「於（おいて）」です。
「～において」とか「～における」とかの「於いて」ですが、
「於」という字は、
【字義】
１．ああ。詠嘆。
２．①お‐いて。お‐ける。
②発語の助字。接頭語として用いる。「於越(ｵｴﾂ)」
③おいてする。そこから離れない。
【解字】
象形。金文では、烏(ウ)（からす）と同じ字形。烏の鳴き声の擬声語から、感嘆を表す、「ああ」の意味に用いられ、関係・受身・比較などを示す助字としても用いられる。
「新 漢語林 米山寅太郎 蒲田 正 著」
というように字典には載っています。
なんと「於」は、「カラス」の形を取っている字ということです。
カラスは「かぁーかぁー」と鳴きますが「あぁーあぁー」と聞こえないこともありません。
今回のこの「お」の元の漢字「於」を調べていて、一番びっくりしたことは
篆書（てんしょ）の「於」に「そのまんまカラス」な字があったのには驚きました。（なのであえてそれをチョイスして書いてあります。）いや漢字って面白いです。
字典にある「金文（きんぶん）」というのは、紙が無い時代に金属に掘った字のことです。つまりそれだけずーっと昔の字は「カラスの形」という意味から来ているということです。
それで隷書（れいしょ）から草書（そうしょ）ができて、草書からひらがな「お」ができました。
なのでひらがな「お」はカラスの形が元になっていると言えます。
先ほど書きました２画目の「ハネ」ると解説した部分は、草書（そうしょ）でも「ハネ」るようになっています。
美文字を書くという事を考えるに当たって、ひらがなのルーツになる草書（そうしょ）からのコツというのもあてはめて考えることも、大事なことだと考えます。
楷書・行書それぞれに合わせるには
楷書（かいしょ）と行書（ぎょうしょ）に合うひらがな「お」を考えた場合ですが、
・「楷書」は「直線的」に
・「行書」は「曲線的」に
です。
あまり変わりませんが…心がけが大事ということで！
ヨコ書きの「お」を考えた場合
問題のヨコ書きの「お」を考えた場合ですが、
ひらがな「お」は、タテ書き特化のひらがなの中では、比較的ヨコ書きはしやすい字です。
最後の画の３画目が右下に下げて終わる字なので、比較的問題は少なくヨコ書きはできると思います。
まとめ
- シルエットは四角形
- １画目は左寄りから始める
- １画目は少し右上がり
- １画目から２画目の「見えない画」を意識
- ２画目のタテ画はまっすぐに
- ２画目の回転部分は三角をイメージ
- ２画目の回転部分は「ハネ」て着地
- ２画目の着地したら一気にぐるっと
- ２画目の最後は垂直に「ハネ」る
- ２画目から３画目の「見えない画」も意識
- ３画目の高さは１画目よりも上に
- ３画目は点だけどしっかりと書く
ひらがな「お」は、どちからと言えば漢字の楷書（かいしょ）に近いので比較的書きやすいです。
その中でぐるっと右へ回るアクロバティックな部分が重要なトコロですので、そこをリズミカルに上手く書けるかどうかがポイントです。
ひらがな「お」解説動画
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文字の形も、もちろん大切ですが、ペン先の微妙な動きにも注目していただけるとありがたいです。
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